大愛劇場~醫世情11月23日

戲說人生，看戲說人生。我們常說啊，人生如戲
，但是呢，這個戲絕對不等於人生，在眾多大愛劇
場的故事裡，我們討論過親子關係、夫妻關係、朋
友關係，也談過婆媳之間的關係，看起來我這個人
好像是個人際專家似的，但是我可不這麼認為，因
為 我也遇到過人生的一些難題，也曾經好奇的想
從戲劇裡面去尋找答案，可是，戲只有一個結局，
然而真實人生卻是沒有標準答案的。況且，人生是
漫長而且枯燥的，戲劇之所以好看，是因為它把人
生給濃縮了，而大愛劇場的戲之所以不好演，是因
為大愛的劇本既要求真實、又肩負著渡化眾生的使
命，以致於有些時候不得不淡化了，甚至於略過了
人性的陰暗面，這使得編劇導演跟演員在面對角色
的時候，往往缺少一點著力點，也少了可以發揮的
空間，所以，當我們在看大愛劇場的時候，可千萬
不能用一般的標準去看這個戲，因為，大愛不是在
拍戲，而是在紀錄人生。

真善美，是戲劇藝術所要表達的元素，為了重現真
實，拍戲往往需要搭建佈景。在三十多年前吧，百
分之九十五以上的電視劇都是在攝影棚裡面完成的
，觀眾雖然也知道，可是往往都看不出來。但是呢
，佈景終究是佈景，儘管再像，那也是只是一種視
覺上的設計，禁不起近距離的檢視，更何況有很多
的佈景經年累月的被大量使用，已經殘破不堪了，
而電視台呢，對這樣的現象視若無睹，這個結果呢
，就造成了觀眾的流失，廣告業務的下滑，終至寡
頭獨佔的市場拱手讓人。

在電影裡面負責場景設計的人，叫做art director
，這個人必須要博學多聞啊，舉凡戲裡面的佈景，
服裝，道具，到角色的造型，都是由這個人統籌規
劃的，那是真正的需要精於視覺藝術。

比如說，我們都知道的臥虎藏龍的美術設計就是葉
錦添，他就是一個非常傑出的art director，話說
回來了，一分錢一分貨呀，要求得越高，那自然所
需要的製作預算就越大了；而矽谷阿嬤這齣戲不可
避免的，也必須進駐到攝影棚裡面去拍攝，因為有
很多的場景已經不復存在了，進棚錄影對演員來說
，是一件稀鬆平常的事情，但是這一個時候呢，就
考驗著美術設計他的功力，我們來看看這位美術設
計他是怎麼完成的？

我相信很多演員都有這樣的感覺，就是棚裡跟棚外
的演出，在心情上面就是不一樣，在攝影棚裡面的
表演會讓演員更專注一點，因為比較不受到外界的
干擾，比如說天候、交通、圍觀的民眾啊這些因素
，少了這些干擾，那麼拍戲的效率自然就提高了很
多；但是我們看過太多在棚裡面錄製的戲劇，一直
到現在還是有很多因陋就簡的戲在電視上播出，而
觀眾似乎也沒什麼意見，難道說觀眾看不出來嗎？
或者說觀眾比較遲鈍嗎？我相信不是的，我相信這
是一種觀眾的寬容，儘管觀眾的態度是這麼的寬大
，但是身為電視工作者的我們，卻不能因此而降低
了自己的標準不求進步，既然攝影棚的制度，是有
它的必要性，有太多的戲必須要在棚裡面完成，那
麼我們就不能不重視這個問題，反而應該要精益求
精才對。

而場景設計就像是變魔術一樣，這個魔術變得讓人
看出來了，那叫什麼魔術？就是讓人看不出來，那
才叫高明，也才叫做專業，好了，我們今天就聊到
這兒，戲說人生，看戲說人生，我們下週見！